Diane Lane pada neneknya 'Let Him Go': berani tetapi jauh dari 'jenis macho'
Pelakon veteran itu bergandingan semula dengan bintang bersama Man of Steelnya Kevin Costner dalam drama/thriller Great Plains.
Pada Ogos 1979, ketika Diane Lane baru berusia 14 tahun dan membuat debut filemnya dalam A Little Romance, dia berada di muka depan majalah Time dan Sir Laurence Olivier menggembar-gemburkan dia sebagai Grace Kelly seterusnya. Bintang Lane terus meningkat selepas peranan berturut-turut dalam filem klasik Francis Ford Coppola yang keren remaja The Outsiders (1982) dan Rumble Fish (1983).
Walaupun terdapat beberapa tompok kering, sehingga Lane mempertimbangkan untuk berhenti berlakon, dia telah membina resume yang mengagumkan sepanjang empat dekad yang lalu, dengan filem seperti A Walk on the Moon (1999), giliran yang dicalonkan Oscar dalam Unfaithful (2002), Under the Tuscan Sun (2003), musim terakhir House of Cards dan Man of Steel (2013), bermain sebagai Martha Kent bertentangan dengan Jonathan Kent arahan Kevin Costner. Pada tahun 2012, Lane kembali ke pentas buat kali pertama dalam tempoh lebih 20 tahun untuk membintangi Sweet Bird of Youth di Teater Goodman, yang disebutnya sebagai kemuncak kehidupan dalam perbualan Zoom kami baru-baru ini. Ia cukup mencabar, dan cukup penghormatan.
Lane dan Costner digandingkan sekali lagi dalam drama/thriller Great Plains Let Him Go (di pawagam Khamis), tetapi kali ini mereka adalah peneraju, memainkan watak datuk dan nenek yang memulakan misi berbahaya untuk menyelamatkan anak lelaki mendiang anak lelaki mereka. Dan walaupun Lane mempunyai bahagian peranan teman wanita/isterinya yang gagal memaksimumkan bakatnya, kali ini watak Margaret Blackledge adalah protagonis sejatinya.
Seperti yang Margaret katakan kepada George apabila dia berkemas untuk perjalanan jalan raya ke wilayah yang tidak diketahui dan berbahaya: Saya akan pergi dengan atau tanpa awak.
Let Him Go berlatarkan tahun 1950-an, tetapi Margaret adalah antitesis suri rumah bandar era Mad Men. Dia dan George, seorang sheriff bersara, melatih kuda di ladang Montana mereka dan menjalani kehidupan yang tenang dan indah sehingga anak kesayangan mereka meninggal dunia dalam kemalangan. Beberapa tahun kemudian, balu anak lelaki mereka berkahwin dengan ahli keluarga Weboy yang terkenal dan mereka hilang dari grid, di suatu tempat di Dakota. Margaret berangkat dengan George yang pada mulanya enggan mencari budak itu.
Pada permulaan filem, Margaret dan George hidup dalam gelembung masa dan kehidupan yang begitu indah, kata Lane. Apa yang lebih baik daripada tinggal bersama cucu anda, dan melihat zuriat anda telah beranak pinak, dan kini ada lagi yang perlu disayangi dan anda mendapat peluang untuk bergaul dengan bayi kecil, kerana masa berlalu begitu cepat dan setiap saat sangat berharga — dan kemudian bencana melanda, dan kisah kita benar-benar bermula. Apabila Margaret tiba-tiba kehilangan anak lelakinya, dia merasakan [beratnya] terlepas peluang untuk kelembutan, di mana saya berada sekarang dengan wabak ini.
Diadaptasi untuk skrin besar oleh penulis-pengarah Thomas Bezucha daripada novel Larry Watson dengan nama yang sama, Let Him Go dipenuhi dengan gambar yang jelas dan indah di dataran yang terbuka luas, tetapi hampir semua detik yang paling sengit dan penting dirakamkan dalam keadaan yang hampir sesak, seperti ketika Margaret dan George dijemput untuk makan malam daging babi di perkarangan Weboys, di mana ibu bapa keluarga Lesley Manville, Blanche Weboy menjelaskan dengan jelas bahawa darah akan tertumpah sebelum dia akan menyerahkan kanak-kanak itu. Ia adalah adegan yang hampir tidak dapat ditahan, tebal dengan halaman dialog.
Kami mempunyai dua hari penuh untuk merakam urutan itu, kerana terdapat begitu banyak liputan supaya anda boleh menutup semua sudut kamera anda dengan pemandangan yang panjang, kata Lane. Ia seperti melakukan permainan, tetapi anda melakukan keseluruhan larian dalam dua hari. Ia adalah permainan pendek; kami memanggilnya 'Pork Chop Summit.'
Lane berkata ia juga membantu pelakon itu dapat bersidang untuk latihan, yang tidak berlaku dengan setiap filem. Saya tahu semua jabatan mahukan masa persediaan mereka, tetapi kami juga sebuah jabatan. Ia hanya memberi banyak manfaat kepada kami untuk mempunyai rancangan niat bersama itu, perbualan tentang kisah belakang watak kami, perkara sebegitu, sebelum penggambaran. Ia sepatutnya tidak jarang seperti latihan dalam pembikinan filem, tetapi anda selalunya tidak mempunyai masa apabila meter berjalan dan anda berada di set.
Binaan dramatik yang perlahan dalam Let Him Go adalah seperti cerek di atas api yang perlahan. Kami tahu perkara yang tidak dapat dielakkan akan menjadi panas sehingga mendidih — tetapi ia masih mengejutkan. Perbandingan dengan filem Clint Eastwood tertentu atau karya Sam Peckinpah terlintas di fikiran, tetapi satu urutan lanjutan mengingatkan saya kepada Pemandu Teksi lebih daripada filem lain.
Keganasan dalam filem adalah setua permulaan filem, kata Lane. Apa yang saya kagum tentang cerita ini ialah [keganasan] dirasakan 'jujur,' untuk memetik Kevin Costner mengenainya. Kami bersama pasangan ini, mereka dalam perjalanan ini, mereka buta dengan apa yang berlaku. Mereka bukan jenis macho, mereka tidak mencari pertarungan di O.K. Kandang. Apabila kita bertemu dengan watak Lesley Manville, dan dia bercakap tentang kisahnya, lukanya, bagaimana dia ditempa daripada api tragedi dan kehilangan - anda tidak boleh mengatakan anda tidak diberi amaran ...
Ia adalah kerangka rujukan yang menarik tentang asal usul keganasan. Menyakiti orang menyakiti orang, seperti yang mereka katakan, dan jika kita tidak menjaga hati kita, kita boleh mendapati diri kita menjadi orang yang kita tidak mahu.
ഭാഗം: