Paula Vogel menemui makna baharu yang tepat pada masanya dalam kerja 'Tidak Senonoh'

Melek Ozcelik

Kiah Stern (kiri) dan Catherine LeFrere dalam 'Indecent' di Teater Victory Gardens. | Michael Brosilow



Penulis drama Paula Vogel ialah pelajar siswazah berusia 22 tahun di Universiti Cornell apabila salah seorang profesornya mencadangkan dia membaca lakonan Sholem Asch God of Vengeance. Ingin tahu, dia pergi ke perpustakaan Cornell di mana dia menemui salinan drama yang telah lama dilupakan.



'Tidak senonoh'

Bila: Hingga 4 Nov

Di mana: Teater Victory Gardens, 2433 N. Lincoln



Tiket: $29-$77

maklumat: victorygardens.org

Saya membaca aksi pertama dan saya fikir ia adalah permainan yang bagus, ingat Vogel. Tetapi kemudian saya sampai ke babak kedua dan saya membaca adegan cinta yang paling menakjubkan antara dua wanita yang hingga hari ini saya baca setiap kali. Saya terkejut kerana seorang lelaki Yahudi berusia 24 tahun pada tahun 1906 telah menulisnya.



Drama Asch, yang terletak di rumah pelacuran yang dikendalikan oleh seorang lelaki Yahudi yang cuba membesarkan anak perempuannya dengan solehah, juga mempunyai nota kaki yang menarik dalam sejarah teater. Walaupun ia berjalan panjang dan berjaya di Lower East Side New York kepada penonton berbahasa Yiddish, debut terjemahan bahasa Inggerisnya pada 1923 di Broadway telah ditutup oleh skuad naib (walaupun yang menyusahkan syarikat adegan cinta itu telah dipotong) dan pelakon dan penerbit didakwa dan disabitkan atas tuduhan lucah (akhirnya berjaya merayu).

Paula Vogel | Dengan hormat Teater Victory Gardens

Paula Vogel | Dengan hormat Teater Victory Gardens

God of Vengeance dan sejarahnya akan kekal bersama Vogel sepanjang kerjayanya mengajar (Brown dan Yale) dan menulis (hadiah Pulitzer untuk How I Learned to Drive) sehingga peristiwa yang mengelilingi debutnya di Broadway akan menjadi makanan untuk lakonan terbarunya iaitu Anugerah Tony -memenangi Indecent, juga debut Broadway Vogel.



Jelas sekali permainan itu kekal bersama saya selama-lamanya, kata Vogel. Ia sangat berguna kerana saya rasa mudah untuk membuat pertimbangan tentang pemahaman jantina mengikut kulit buku. Lelaki menulis dengan cara ini; wanita menulis dengan cara itu. Sebaliknya lelaki muda yang tidak pernah saya temui ini memberi saya pengajaran bahawa ada kebolehan untuk memahami dan menerima serta meraikan cinta yang mungkin tidak ada dalam kulit anda sendiri.

Indecent, yang menjadikannya debut Chicago di bawah arahan Gary Griffin di Teater Victory Gardens, dipersembahkan oleh kumpulan kecil pelakon dan pemuzik yang memainkan lebih daripada 40 peranan untuk menggambarkan kehidupan dan masa Asch dan artis yang mempertaruhkan kerjaya mereka untuk mempersembahkan lakonannya.

Griffin berasa Indecent mengkaji nilai dan kuasa teater. Tambahan pula saya rasa Paula mempunyai belas kasihan terhadap apa yang dialami Asch sebagai seorang penulis (dia diserang dan diejek) dan itu didedahkan dengan indah dalam drama itu.

Vogel membangunkan Indecent dengan pengarah Rebecca Taichman yang telah mementaskan penghasilan karya asli, The People vs. God of Vengeance, untuk tesis siswazahnya di Yale dan selama 20 tahun telah berpegang pada tanggapan untuk melakukan sesuatu yang lebih tentang lakonan Asch. Perkongsian itu akan menjadi kerjasama terdekat dalam kerjaya Vogel.

Ketika saya mula-mula bercakap dengan Rebecca, saya dapat melihat bentuk dan pengakhiran drama itu, ingat Vogel, 66. Dia terbuka dan murah hati dan membenarkan saya meneroka idea saya. 'God of Vengeance' sebenarnya adalah protagonis 'Indecent.' Saya ingin menceritakan kisah artis yang menyukai drama itu dan perubahan Amerika menentang imigresen dan ke arah penapisan pada tahun 1920-an.

Ia adalah kerjasama yang sangat unik kata Griffin dan mereka berdua memerlukannya untuk menyelesaikannya. Mereka dengan jelas membina idea yang lebih besar tentang cara menyampaikan cerita, muzik dan idea teater. Sekarang kami mengambilnya dan mencari cara kami melakukannya di Chicago.

Muzik era menyediakan tekstur dalam Tidak Senonoh. Dua pemuzik berdedikasi berada di atas pentas dan beberapa syarikat turut menyertai instrumen. Dalam membangunkan aspek ini, Vogel dan Taichman membawa ke dalam campuran Lisa Gutkin, pemain biola untuk Klezmatics, dan pemain gitar-akordionisme Aaron Halva.

Saya mendengar kira-kira 300 lagu dari masa itu dan bahagian yang sukar adalah mengurangkannya, kata Vogel. Lisa dan Aaron menyusun lagu dan kemudian mencipta melodi yang asli dan berjalan seperti benang melalui drama.

Bagi penampilan sulung Broadway yang telah lama ditunggu-tunggu itu, Vogel, yang kini sedang mengusahakan tiga drama baharu, mengatakan bahawa ia agak mengagumkan kerana ia berlaku pada masa yang sama sebagai salah seorang pelajar pertamanya — Lynn Nottage, yang dicalonkan untuk lakonannya. peluh.

Keupayaan untuk berkongsi pengalaman dengan Lynne sangat mendalam, katanya. Saya telah berdamai dengan hakikat bahawa jika saya tidak pernah menyertai Broadway, saya mempunyai kehidupan yang paling menakjubkan sebagai seorang penulis dan guru. Saya tidak tahu sama ada saya akan berada di sana lagi tetapi hakikatnya ia adalah satu penghormatan dan kegembiraan untuk dilakukan di mana-mana ruang, di mana-mana teater.

Selain berada di bandar untuk melihat pratonton Indecent, Vogel juga sedang mengusahakan drama baharunya Cressida on Top, yang akan diberi bacaan berperingkat di Teater Goodman. Pesta Peringkat Baharu (2 petang 6 Oktober). Kemasukan adalah percuma. Lawati goodmantheatre.org.

Mary Houlihan ialah seorang penulis bebas tempatan.

ഭാഗം: